रहस्य

Originally publised by-Eastgate.com

Source- Mystery

 

कोई रहस्य नहीं

साहित्यिक और तकनीकी दुनिया की सीमा पर अपनी अनूठी स्थिति के कारण, ईस्टगेट कभी-कभी खुद को दुनिया की पहली टोल-फ्री साहित्यिक-आलोचना हॉटलाइन चलाती है। पाठकों, लेखकों, संवाददाताओं: वे सभी एक हाइपरटेक्स्ट चुनने पर सलाह मांगते हैं जिसे वे पढ़ना चाहते हैं।

नए कॉलर्स के लिए हमें हाइपरटेक्स्ट रहस्य की सिफारिश करने के लिए कहने के लिए असामान्य नहीं है। दुर्भाग्यवश, वह विशेष अलमारी बल्कि नंगे है। मैं ईस्टगेट के कैटलॉग या किसी और के, वास्तव में कोई अच्छा हाइपरटेक्स्ट रहस्यों के बारे में नहीं जानता। (कुछ आशाजनक खिताब आने वाले हैं, खासकर क्रिस विलर्टन के लोंडेल होटल, लेकिन यह अभी पाठकों की मदद नहीं करता है।) यह कई पाठकों को निराश करता है और पत्रकारों और मीडिया के अंदरूनी लोगों को आश्चर्यचकित करता है – विशेष रूप से फिल्म उद्योग लोक, जिनके लिए इंटरैक्टिव रहस्य तुरंत वादा करते हैं बॉक्स ऑफिस। साहित्यिक हाइपरटेक्स्ट के पहले दशक में अधिक अच्छे रहस्य क्यों नहीं बने?

कटौती नहीं

एक रहस्य अपराधों को हल करने, कटौती या पहचान के बारे में एक कहानी नहीं है। रहस्य उपचार के बारे में हैं: शांतिपूर्ण (या, किसी भी सामान्य दर पर) दुनिया अलग हो गई है, और रहस्य हमारे नायक के प्रयासों को फिर से बनाने के प्रयास को याद करता है। प्रक्रिया में पहेली और प्रक्रियाएं शामिल हो सकती हैं, लेकिन फिर यह शायद नहीं हो सकती है। जुगलिंग अलीबिस और समय सारिणी, सिगार राख के बिट्स और विदेशी मिट्टी के निशान कभी-कभी पात्रों पर कब्जा कर सकते हैं, लेकिन ऐसे मामलों में शायद ही कभी पाठक को छेड़छाड़ की जाती है और वे शायद ही कभी कहानी के लिए केंद्रीय हैं। प्रथम व्यक्ति जासूस पहेली जो आपको रहस्य सुलझाने का मौका देने का वादा करती है, वह मनोरंजन कर सकती है, लेकिन वे रहस्य नहीं हैं।

रहस्य कहानी का अनुकरण करने का प्रयास करने वाले अधिकांश कंप्यूटर गेम और इंटरैक्टिव वीडियो निरंतर पहले व्यक्ति हैं: पाठक नायक है, पाठक के कार्य कहानी को चलाते हैं, पाठक सब कुछ का केंद्र है। यह रहस्य कहानियों के लिए शायद ही कभी एक अच्छी रणनीति है: शेरलाक होम्स को वाटसन द्वारा संभव बनाया गया है। जब रहस्य लेखक पहले व्यक्ति को चुनते हैं, तो वे आम तौर पर नायक की सीमाओं को उजागर करने के लिए नियोजित करते हैं – महान और दुर्भावनापूर्ण ताकतों के सामने व्यक्ति की कमजोरी पर बल देते हैं। दशील हैमेट और सारा पारेत्स्की जैसे कठोर उबले लेखकों ने पहले व्यक्ति का उपयोग करने के लिए जोर दिया कि उनके नायक कितने कमजोर और सीमित हैं। उनकी शारीरिक शक्ति के बावजूद, हम हमेशा जानते हैं कि उनके नायकों को कितना कम पता है, वे कितने कमजोर महसूस करते हैं, और वे जो संकल्प प्राप्त करते हैं उसकी निजी लागत कितनी महान है.

लेकिन इन सड़कों पर नीचे एक आदमी को जाना चाहिए जो खुद का मतलब नहीं है। । । वह अपेक्षाकृत गरीब व्यक्ति है, या वह बिल्कुल जासूस नहीं होगा। वह एक आम आदमी है या वह आम लोगों के बीच नहीं जा सका। उसके पास चरित्र की भावना है, या वह अपना काम नहीं जानता। वह किसी भी व्यक्ति के पैसे को बेईमानी से नहीं लेगा और किसी भी व्यक्ति के विवेकपूर्ण और निराशाजनक बदला के बिना अत्याचार नहीं करेगा। वह अकेला आदमी है और उसका गौरव यह है कि आप उसे गर्व करने वाले व्यक्ति के रूप में मानेंगे या बहुत खेद है कि आपने उसे कभी देखा है। वह अपनी आयु वार्ता के एक आदमी के रूप में बात करता है – [साथ] अजीब की जीवंत भावना, एक घृणा, और पेटी के लिए अवमानना। एक छिपी सच्चाई की खोज में कहानी इस आदमी का साहस है। (रेमंड चांडलर, मर्डर की सरल कला)

बेईमानी नहीं

यहां तक कि यदि कोई रहस्य पहचान में कोई अभ्यास नहीं है, तो ऐसा लगता है कि nonlinearity स्वयं एक गंभीर बाधा उत्पन्न करेगा। यदि कहानी कई अलग-अलग आदेशों में सामने आती है, तो क्या होगा यदि अपराध के समाधान को अंत में बजाय शुरुआत में प्रकट किया गया था? जैसा कि होता है, यह एक समस्या नहीं है। समाधान के साथ शुरू करने के रहस्यों के लिए यह काफी आम है; रहस्य के स्पष्ट स्रोत को हटाकर, एक लेखक को अन्य दिशाओं में कहानी विकसित करने के लिए मुक्त किया जाता है।

हालांकि, एक और गंभीर समस्या आधुनिक नाटक के लिए केंद्रीय औपचारिक बाधाओं से उत्पन्न होती है: संकल्प अर्जित किया जाना चाहिए। जवाब आसमान से गिरना प्रतीत नहीं होता है, न ही हमारी नायिका को अंतिम दृश्य में भगवान के चमत्कारी (और अप्रचलित) हस्तक्षेप से बचाया जा सकता है। एक रैखिक कथा यह सुनिश्चित कर सकती है कि संकल्प उन सभी द्वारा प्रेरित है जो पहले चले गए हैं; एक हाइपरटेक्स्ट को यह सुनिश्चित करने के लिए कड़ी मेहनत करनी चाहिए कि संकल्प, जब भी वे हों, पिछली कार्रवाई से उभरा।

डायनामिक लिंक, जैसे स्टोरीस्पेस गार्ड फ़ील्ड, धोखेबाजी करने वाली कथाओं को बनाने के लिए अक्सर महत्वपूर्ण होते हैं।

अलग-अलग स्थान, अलग-अलग लोग

रहस्य उन लोगों में दिलचस्पी रखने के लिए विशेष रूप से अच्छी तरह से उधार देता है जो हमारे जैसे नहीं हैं। रहस्य की अनुष्ठान की बहाली बहाली और पूर्णता की ओर बढ़ रही है जब सामान्य स्थिति जिसे हम चाहते हैं वह अजीब और रोमांचक है। रहस्य लेखकों की वर्तमान पीढ़ी विदेशी सामान्यता के असामान्य, अप्रत्याशित और स्पष्ट दृश्य बनाने में उत्कृष्टता प्राप्त करती है। लॉरेंस शम्स मध्यम आयु वर्ग के न्यूयॉर्क schlemiels के बारे में लिखते हैं जो कुंजी पश्चिम में, उनके आश्चर्य के लिए, धो लो। सुजाता मैसी जापान में एक गरीब बाहरी व्यक्ति के रूप में रहने वाले एशियाई-अमेरिकी छात्र के बारे में लिखती है। मैरी विंग्स लेस्बियन हाई सोसाइटी, शहरी बार्फ़ियों के बारे में लॉरेंस ब्लॉक, 1 9वीं शताब्दी के पिशाच के बारे में बारबरा हैम्बी, महिला पेशेवर पहलवानों के बारे में लीज़ा कोडी के बारे में लिखती हैं।

इन रहस्य लेखकों के विपरीत, हाइपरटेक्स्ट लेखकों की पहली पीढ़ी के पास अन्य हितों (बड़े पैमाने पर) हैं। यह है, मुझे संदेह है, एक दुर्घटना, और अगले कुछ वर्षों में बदलने के लिए बाध्य है। कुछ लेखक, हालांकि, पाठक के ध्यान को पकड़ने के लिए विदेशी लोगों और स्थानों का चयन करते हैं; हाइपरटेक्स्ट स्वयं, साहित्य और प्रौद्योगिकी के उपन्यास जुड़ाव के साथ, हुकुम में नवीनता प्रदान करता है। जैसे-जैसे पाठक साहित्यिक मशीनों से अधिक परिचित हो जाते हैं, विदेशीों के प्रलोभन निस्संदेह लेखकों के लिए अधिक आकर्षक साबित होंगे

अनअपेक्षित

हम हाइपरटेक्स्ट रहस्यों को समझने की कमी के कुछ कारण देख सकते हैं। हालांकि, यह मानना महत्वपूर्ण है कि हाइपरटेक्स्ट रहस्य असंभव हैं। हाइपरटेक्स्ट लेखन का संक्षिप्त इतिहास पहले ही आश्चर्य से भरा हुआ है। उदाहरण के लिए, लघु कथाएं हाइपरटेक्स्ट के लिए एक अप्रचलित गंतव्य लगती थीं; फिर भी लघु हाइपरटेक्स्ट कथा का उद्भव शायद पिछले कुछ वर्षों का सबसे विशिष्ट विकास रहा है।

हाइपरटेक्स्ट पाठकों के लिए, जासूसों के लिए, यह सतर्क रहने का भुगतान करता है। आपको कभी पता नहीं होता कि क्या हो सकता है।

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